《江渚风林图》曾著录于吴湖帆《丑簃日记》1938年3月3日的日记中：

        又蒋穀孙取来云林小幅，即董香光赏识之“江渚暮潮初落，风林霜叶浑稀。

        倚杖柴门阒寂，怀人山色依微。

        至正癸卯九月望日戏为胜伯徵君写此，并赋小诗。

        倪瓒一图也。

        此画为项子京旧藏，后归高江村，载入《销夏录》中者。

        下角有“宋学士景濂”一印，精品也。

        “宋学士景濂”印应是“金华宋氏景濂”印。

        但在当天的日记中并未明确记载：《江渚风林图》是还给了蒋穀孙，还是留在了梅景书屋。

        而在三个月后的6月26日日记中又有记载曰：

        曹友卿携穀孙易物来，带去倪云林《江渚风林图》、毛影宋钞《梅屋诗余》、《石屏长短句》、《槃斋乐章》三书、《花草粹编》一部、金孝章校明钞《金国南迁录》一本、宋刻《后村词》一卷，倪画原非易中物，毛钞《梅》、《石》二种余旧藏。

        带来余旧藏《汉侯獲碑》二轴、元拓《史晨前后碑》二本、明拓《景君》、《韩敕》、《郑固》三碑及张伯雨书轴。

        以上三物去年易去，余为托穀孙经售梁楷画，故易之。

        后梁画未成交，余欲易还，而穀孙不肯，索之再三，终不理会。

        近观云林《江渚风林图》被余扣住将一月，乃得将原物易归，盖五汉碑皆外祖沈公物也。

        上述之事的大致经过是：

        吴湖帆曾委托蒋穀孙卖掉一幅梁楷画，而将《汉侯獲碑》等五种汉碑拓本转卖给了蒋氏。

        但因梁楷画后来未能成交，所以吴湖帆就想将五种汉碑拓本赎回。

        但他再三追索，蒋氏始终不肯。

        而恰好蒋氏的藏品《江渚风林图》一个月前已在吴湖帆手中，所以扣下倪画不还。

        蒋氏无奈之余，只得托曹友卿将五种汉碑拓本归还。

        而吴即将《梅屋诗余》等六种古籍和钞本抵作购回五种汉碑拓本的价款，同时也将《江渚风林图》还给了蒋氏。

        吴湖帆外祖父沈树镛旧藏五种汉碑拓本，除《郑固》外，其余四种均著录于沈氏《郑斋金石题跋记》一书中，可谓是梅景书屋中的祖传之物。

        虽非稀世名拓，但对吴湖帆而言，其中寄托了有一种对祖先的特殊情感。

        而吴湖帆当初之所以要将之转让给蒋穀孙，都是因为那幅梁楷《睡猿图》所“惹的祸”。

        上世纪三十年代初，张大千在苏城网师园中，以宋人佚名（一说是牧溪）册页《睡猿图》为蓝本，赝制《睡猿图》轴，并署南宋画家梁楷款。

        伪添南宋著名刻书家、贾似道门客廖莹中题字：“梁风子睡猿图神品”。

        并用木印仿制名家鉴藏印钤于图上，又请苏城人周龙苍做旧。

        再暗托津城某古董商携至上浦兜售，云是从清宗室府中流出，据传当时售价为十两黄金。

        后此图为吴湖帆收藏，成交价格不详。

        吴湖帆还将此图著录于《吴氏书画记》卷一中。

        时张大千与吴湖帆交往甚密，常至梅景书屋鉴赏书画。

        当张见此图已被吴视为珍秘之物时，又不便明言，只是婉转告知此图似不可靠，暗示应转售此图。

        吴湖帆时在上浦书画鉴定界号称“一只眼”，自负甚高，故不为所动。

        在此期间，张大千还曾介绍广省买家到吴家观赏《睡猿图》，当是有意为之中介。

        后张大千再仿一幅同图式梁楷《睡猿图》（据说后为王季迁收藏）送好友陆丹林，陆携此图至吴家请鉴赏。

        此时吴湖帆方知当初“走眼”，但关乎自己名誉，故亦不明言。

        遂延请叶恭绰为此图作长跋，叶跋中有“纸莹如玉，墨黝如漆，光采竦异，精妙入神”，以及“使艺林得沾法乳，神而明之，存乎其人。有志之后学，不惊为河汉”等夸张不实之辞。

        并在诗堂上大字题曰“天下第一梁风子画”。

        不知当初叶先生是在怎样情形之下作此长跋和题字，是否真属“走眼”？

        还是两人“合谋”？

        但叶先生在后来出版之《矩园余墨》、《遐庵谈艺录》等书，此段长跋未予刊入。

        传抗日战争结束后不久，《睡猿图》以高价卖给一美国人（一说日本人），今藏美国檀香山博物馆。

        此是后话。

        吴湖帆和蒋穀孙两人经过了《江渚风林图》风波后，似乎从此“绝交”。

        至少在以后的《丑簃日记》中，蒋的名字再没有出现过。

        而在此之前，蒋的名字几乎每隔一二天就会出现在日记中。

        即便是后来潘静淑治丧期间，海上名人和亲朋皆往吴府吊唁奠仪，也仍未见有蒋穀孙的名字。

        在1938年7月12日的日记中，记录了“大嘴”陈巨来的传话：“巨来云，前日冒鹤老得袁某绝交书后日记云：‘○○来书绝交，此损友也。听之。’寥寥十余字，斩钉截铁，胜绝交书万倍也，敬佩敬佩。”

        如不了解此前吴、蒋之间曾经发生的事情，则上述文字中所暗含的旨意就无从“破译”也。

        在当时上浦书画鉴藏界，梅景书屋是一个著名的交易“沙龙”。

        失去了吴湖帆这个重要客户和交易平台，就蒋穀孙来说，对生意上的影响应该是不小的。

        但在他的同乡《张葱玉日记》中发现了他的一些行踪。

        张珩和“好事家”谭敬等人都是当年古书画市场上一掷千金的“豪客”，也是蒋穀孙、曹友卿、刘定之、孙伯渊、钱镜塘等著名书画商人的大主顾。

        但蒋氏好像是伤了“元气”，生意阑珊，所以他的名字在《张葱玉日记》中出现的频率远比《丑簃日记》中少了许多，似已日渐被“边缘化”。

        平心而论，蒋穀孙看碑帖古籍的眼力堪称一流，似与吴湖帆在伯仲之间，两人皆家传、天赋、勤奋三者兼备。

        而看字画则稍逊吴湖帆、张珩诸人一筹，此乃术业有专工也。

        但有关《江渚风林图》之事，在陈巨来的《记蒋密韵后人》一文却出现了另外一个“版本”。

        他说：“在吴、蒋**时，二人时时相互作买卖，亦时借物赏鉴，在蒋临去香港之前，曾向湖帆借明拓汉碑册校字，湖帆向蒋借倪云林二尺立幅一张，上有长题也。后蒋还汉碑时，吴竟云：‘说过对调倪画的呀。’穀孙亦无可奈。”

        正因为有这么一段往事，所以张天元对这幅画的印象那是非常深刻。

        今日在此处得见，那当然是喜出望外了。


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