永乐青花器的釉，基本上为白中泛青色，少数器有开片。青花有晕散现象。

        永乐朝器型多见梅瓶、玉壶春瓶、玉壶春执壶、双系扁瓶、深腹洗、大盘、大碗、碟、罐、高足杯、小型竹节柄自壶及各式碗、各式盘、压手杯等。

        有些器型则是元代和洪武朝所没有而从永乐朝开始出现的，如大型天球瓶、单面扁壶、双系扁瓶(抱月瓶)、扁瓢形瓶、花浇、尖底莲子碗以及双系、三系或四系盖罐或多系把壶、多棱烛台、筒形器座、波斯型执壶、带盖瓷豆、高足盏托、鸡心启瓶等。

        永乐青花器的制作，除大盘、扁瓶等少数大件器外，多数器物的底部均巳施釉，这是一个很重要的时代特征。

        永乐青花绘画笔法的主要特征是图案花纹多为双勾填色，往往出现深浅不一的笔触，这也是从永乐开始到成化前期明代青花细瓷最具共同性的一个特征。

        一些永乐器，如盘类，其糙底一般都色白而细，抚摸时有如糯米粉的感觉，这种细砂底的出现，也是划时代的，有的细砂底己出现小块铁斑。

        永乐细瓷一般是底足平削。

        有的永乐釉底器的底釉亦呈波浪纹。

        永乐青花瓷的主题图案往往以缠枝四季花(梅花、牡丹、莲花、菊花)为主，并以蕉叶、如意云、回纹、波涛等为辅纹，显得有疏朗感，永乐器多以花卉、瓜果为装饰图案，但亦有少数花鸟及人物图案。

        此外，也有少数龙、凤纹的器物，但不见洪武朝盛行的以扁菊为主题纹饰的图案。

        永乐瓷中，只有极少数有“永乐年制“的年款宇，绝大部分是没有年款的。

        “这个如果是真的，值多少钱？”温蒂小声问道。

        张天元想了想道：“这可是值钱玩意儿啊，曾经有一款几乎一模一样的明永乐青花瓷，最终的拍价是九百七十多万人民币，也就是接近一千万了，换算成美金的话，也得一百多万了吧。”

        什么！

        哈德那张脸从便秘色直接变成好像吃了便便一样的颜色。

        他根本不知道这东西居然这么值钱，想着也就二三十万美金，就算是输了，也不是太心疼。

        可是现在看起来，简直是大错特错了啊。

        居然价值一百多万美金，这一次玩大了啊。

        席勒狠狠瞪了哈德一眼。

        他孩子很多，可是二世祖也不少，其中就这个哈德最是没出息，唉。

        不过他玩大了，张天元可不管。

        他冲着那位华裔教授笑了笑道：“教授继续说。”

        这个时候，温蒂已经让人将茶端了进来，交手用茶水润了润嗓子，而后才继续说道：

        “刚刚这位武田晴子女士问我那么多金装定器，为何唯独这两件堪称中国国宝，要被列为国家一级保护文物？

        其实这个道理很简单，宋早期的金装定器，制作工艺复杂，而且制作方法困难，虽然制作的瓷器很是精美，只可惜数量上跟不上去。

        然而这种瓷器又有很多达官贵人喜欢，怎么办？”

        说到这里，教授又喝了一口茶，才又继续道：“想要大量生产这种金装定器，符合市场的需求，那就需要革新技术，增加数量！

        其实定窑在五代、宋早期开始广泛使用的‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’，就已经产生了大量芒口瓷。

        ‘盘形支圈覆烧工艺’、‘漏斗状匣钵覆烧工艺’方法可理解为覆放套烧，器物依大小依次套入，也是为了节省空间，生产了大量芒口瓷，芒口一般处理较小，并不十分影响美观，多为精品白瓷。

        虽说此方法也最大限度的增加了产量，利用了空间，但产品大小不一，没有同一规格，难以形成统一规格的大宗产品。

        我曾经收藏了五代盘形支圈覆烧标本，20多件高白度素面小盘，分三组依次大小套入，瓷质优良，芒口处理较小且干净利落。

        从产品的档次来看，还达不到镶嵌金银扣的产品要求，该装烧工艺主要目的节省空间，提高产量，在当时也是比较先进的技术。

        但是注意，这个是芒口瓷器，并非金装定器，不过这种技术到了宋代中期之后，就被吸收改造了。”

        “您的意思是到了宋代中期，就可以大量生产金装定器了？”

        张天元这个时候顺口问了一句，有些事儿，他也不是特别清楚，既然今天有专家在这里，顺口问问也无妨。

        华裔教授点了点头道：“不错，至宋中期，定窑工匠在此基础上开拓进取，发明了‘垫圈式组合匣钵覆烧工艺’，方法是先在较厚底圈内覆放一个或几个大小不等的碗坯，上面再套放一个支圈和一个盘碗类坯体，依次叠放。

        达到一定高度后入窑烧制，这种方法最大限度的利用了空间，统一了产品的规格，既节省原料，又防止器物变形，大幅度提高产量降低了成本，对南北瓷窑产生很大影响，对我国制瓷业发展起到了重要作用。”

        “这样就能增加瓷器的生产数量吗？”

        武田晴子疑惑地问道。

        “当然能了。”

        华裔教授点了点头道：“这种先进的工艺技术，产生了大量规格统一的产品，极大地满足了社会需求。

        该方法瓷坯入窑不用匣钵，而且胎泥作成支圈，叠放后组成匣钵，比用匣钵装坯节省了大量空间。

        用胎泥作成的一次性支圈在窑中与坯件收缩一致，保证了产品的稳定，极大的提高了成品率。

        然而这种方法也有其弊病，其一就是每烧一件瓷器，也需要一个一次性支圈，因而耗去大量瓷土。

        人们认为此方法产量大，瓷土损耗也大，因而导致瓷土很快枯竭，致使定窑衰落。

        再者覆烧产品出现芒口，影响其美观，虽然说镶了金边或者银边，你从外部看不出来了，但实际上问题还是存在的。

        这就是量化生产带来的弊病了。”

        说到这里，他忽然笑了笑道：“其实这个很容易理解，比如说一幅画，如果是画家亲手画的，那么它的价值一定更高，可如果是复印机复印出来的，那自然就便宜了，为什么现在很多手表、汽车都打着纯手工制作的招牌？就是因为纯手工制作更加细腻，更好啊。”

        (未完待续。)


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