“黄金也是收购来的，不过价格比较高，我是不打算卖的，毕竟那些可是有历史价值的黄金。”

        韩掌柜看了冯伟一眼说道。

        “撒谎！”

        冯伟几乎指着韩掌柜的鼻子喝问道：“你如果发现了黄金的埋藏地点，就应该清清楚楚说出来，不要等到日本国追责才害怕。”

        “够了！这种话，你应该去给麦克阿瑟说，而不是在这里威胁韩掌柜！亏你还是复兴大学的教授，我看连小孩子都不如。”

        张天元大声喝道：“韩掌柜，这种人你还让他待在这里做什么，这可是你家！”

        他实在是受不了这个白痴教授的一番狗屁言论了，听着简直气人。

        “冯教授，请离开吧，我行的正坐得端，是不是发现了大量黄金，估计各国政府比你更清楚，我不想解释了。”

        韩掌柜看着冯伟说道。

        冯伟嘴角剧烈抽动了两下，扔下一句“好自为之”，然后就转身离开了。

        “下面进行最后两样东西的拍卖！”

        韩掌柜现在只想尽快把拍卖的事情结束了。

        如果他立即结束的话怕会引起一些人的疑心，所以才会选择再拍卖两样东西，这样的话，就不至于那么假了。

        “倒数第二件东西，是一幅画，宋代马远的《寒江独钓图》，底价十万，每次加价不得低于一万，高于一百万之后，每次加价不得低于十万，现在开拍！”

        韩掌柜到底不是职业的拍卖师，再加上又急于结束这次拍卖，所以对于画作本身的介绍竟然直接省略了。

        不过他省略了，下面的人却还是有行家的。

        “市场中已不易见到马远作品，但偶尔也会有藏家拿出来作交易。1986年纽约苏富比公司拍卖过马远的《山水十开册》，作品为绢本，以31.9万美元成交。以后几年未见交易记录。”

        董老摸了摸下巴上的胡子说道：“1988年纽约佳士得公司拍卖过马远的哥哥马逵和儿子马麟各一幅作品，马逵的《久治长安图》卷卖了14.3万美元，马麟的《湖山雪霁》团扇则以3.3万美元成交。”

        他说这番话，其实就是给这幅画定了个基调了。

        从过去拍卖的价钱来说，韩掌柜的底价不算高，所以大家还是能接受的。

        张天元一开始并未叫价，他在欣赏这幅画，反正只要是好东西，最后出价也不迟。

        马远的生卒年不详，南宋宁宗时期人，大约活跃于十三世纪初期，字遥父，号钦山，祖籍河中，生于钱塘。

        其曾祖、祖父、伯、兄及本人均为画院待诏。从北宋一直延续到南宋。

        “靖康之变”北宋灭亡后，马远的祖父随着高宗赵构南渡，所以马远是在南宋的都城临安出生长大的。

        他大致的活动时间在南宋光宗、宁宗年间。

        擅画人物、山水、花鸟。山水始承家学，后学李唐而自出新意，构图多用边角形式，有“马一角”之称，是南宋“翰林图画院”中的佼佼者。

        他与另外三位画院画家李唐、刘松年、夏圭在画史上合称为“南宋四家”。

        马远出身绘画世家，曾祖马贲、祖马兴祖、伯马公显、父马世荣、兄马逵等皆为宋代知名画家。

        此人擅山水、花鸟、人物，其山水师法李唐，多画江浙山水，树木杂卉多用夹笔，用大斧劈皴带水墨画山石，方硬严整。

        构图取自然山水之一角，山峦雄奇峭拔，或峭峰直上而不见顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐。

        马远艺术上克承家学而超过了他的先辈，他继承并发展了李唐的画风，以拖技的多姿形态画梅树，尤善于在章法大胆取舍剪裁，描绘山之一角水之一涯的局部，画面上留出大幅空白以突出景观。

        这种“边角之景“其特点正如前人所指出的“全境不多，其小幅或峭峰直上而不见其顶，或绝壁直下而不见其脚，或近山参天而远山则低，或孤舟泛月而一人独坐“，予人以玩味不尽的意趣。

        所以马远又号“马一角”。

        记载中马远的绘画作品数量较多，但流传至今的已屈指可数。

        重要作品有故宫博物院收藏的大幅作品《踏歌图》、《水图》、《梅石溪凫图》，及《寒山子像》、《孔丘像》、《石壁看远图》、《高阁听秋图》等一些小幅真品。

        宝岛故宫博物院收藏有《华灯侍宴图》。

        美国纳尔逊博物馆收藏有《西远雅集图》卷。

        上浦博物馆收有三幅：《松下闲吟图》、《倚松图》和《雪屐观梅图》。

        还有少量作品散落在世界其他博物馆及私人收藏家手中。

        但是这幅《寒江独钓图》根据记载应该是落入到了小日本手中，居然这一次也出现在了韩掌柜的拍卖作品之中，倒是有趣。

        《寒江独钓图》，只画了漂浮于水面的一叶扁舟和一个在船只上独坐垂钓的渔翁，他身体略前倾，全神贯注，或许此时正有鱼儿咬钩？

        由于钓者坐在船的一端，故尔船尾微微上翘。

        四周除了寥寥几笔的微波之外，几乎全为空白。

        然而，就是这片空白表现出了烟波浩渺的江水和极强的空间感，更突现出一个“独”字，衬托了江上寒意萧瑟的气氛。

        从而更加集中地刻画了渔翁专心于垂钓的神气，也给欣赏者提供了一种渺远的意境和广阔的想象余地。

        这真是“虚实相生，无画处皆成妙境”!

        这幅画取唐人诗意——“孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。

        画清冷静寂的湖面上，停一小舟，一位蓑笠翁正独自垂钓，对岸山势险峻，天空阴沉，将雪山反衬得更为鲜明。

        近处挺劲的青松被积雪覆盖，迎风傲立，枯树低枝，颇具生机。

        在艺术表现上，这幅画取平远布局，

        构图有宋人笔意。

        画面上的色调单纯，点以赭石、花青，与墨色相间。

        一派寒气，使作品凝重而又生气，充满了静寂、萧寒的气氛。

        唐代诗人柳宗元有一首绝句：“千山鸟飞绝，万径人踪灭。孤舟蓑笠翁，独钓寒江雪”。

        《寒江独钓图》创作与这首诗有关，这就是诗意画，欣赏这一诗一画，可以领略到“诗是无形画，画是有形诗”的艺术趣味。

        (未完待续。)


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