熟悉的“敲门声”响起后，舞台下一片安排。

《命运交响曲》虽然在全国范围内已经演出了一个多月，有不少人也在各种渠道里听过这首曲子。

但还是有不少的人，第一次听交响乐团的现场演奏。

像交响乐这种演奏形式，只有在现场听才会觉得最为震撼。

半个多小时后，作为开场的《命运交响曲》刚演奏结束。

哗啦啦。

场内掌声雷动。

把周知非都给吓了一跳。

《命运交响曲》他都听了不知道多少遍，早就没什么感觉了。

听着现场的掌声，他对观众的狂热感到有些莫名其妙。

《命运交响曲》在国内有那么受欢迎么？

周知非不知道，并不是《命运交响曲》在国内真有那么受欢迎，而是观众席上很多人故意大声鼓掌的。

这部作品是典型的西方古典主义的大成之作，拥有很多西方的文化底蕴在里面，很多国人压根就听不懂曲子的内涵。

但是越听不懂，就越要表现自己听懂了。

毕竟在那么多摄像机的镜头前，自己绝对不能在全国观众面前露了怯。

音乐是有共性的，那些真正听懂了的人大都只是轻轻的鼓了鼓掌。

就比如坐周知非旁边的荀小云，跟别人截然不同的反应，差点让周知非以为他并不喜欢这部作品。

荀小云扭头看向了他，脸带笑意的颔首道：“不错。”

周知非挠了挠头，开口道：“谢谢。”

就在此时，他突然有点明悟。

那些鼓掌声音那么大的人，不会都是装的吧。

他就说嘛，现场哪来那么多的“知音”。

稍作休息调整后。

大气磅礴的管弦乐，响彻羊城大剧院。

《月亮之上》交响乐版可就比《命运交响乐》容易听懂多了，而且听了就让人听了斗志昂扬。

交响乐版虽然在旋律上有诸多原创，但是在高潮部分一听就属于歌曲《月亮之上》。

显然改编自流行乐的《月亮之上》交响乐版，要比《命运交响曲》更加的接地气。

某种程度上，《命运交响曲》即使是在西方国家，都算是曲高和寡了。

一曲终了。

现场观众的掌声，明显就没有《命运交响曲》来得那么热烈。

按理说这首曲子不说9成那也有8成的观众能听懂，反响怎么还不如上一部作品。

周知非沉思了一会，猜测问题可能就出在大家听得懂。

因为听懂了，所以就不用打肿脸充胖子。

鼓掌的时候，也变得游刃有余了。

不知道怎么的，周知非突然觉得这槽点是真特么多。

公演还在继续，而且接下来的才是今晚这场演出的重点。

因为演出的乐器有所差异，羊城爱乐乐团花了一点时间以作调整。

《梁祝》在前世公开演出后，其实是有很多改进的小版本。

除了小提琴之外，这首曲子里用到的乐器，其实很多都是可以替代的。

从最初的全部采用西方管弦乐器，到后面逐渐加入一些自己的民族乐器。直到后面还衍生了琵琶版、古筝版、胡琴版等诸多版本。

每一个版本都有着它不同的侧重点，但要说影响最深远的还得是最初的小提琴协奏曲版本。

周知非不是没有考虑过在首次公演时加入民族乐器  ，但是后来想了想，还是否定了这个想法。

《梁祝》能够成为世界名曲，被众多海内外乐团争相演奏，就是因为它“通俗化”的演奏乐器。

如果加入古筝、琵琶、二胡、竹笛等民族管弦乐器，这对国外乐团来说就有些过于抽象，不利于在国外的传播。

以前的新东大想要被世界重新认识，必须解决有没有的问题，好不好都是后面的事。

所以周知非最后决定还是按照前世的轨迹，《梁祝》的首次公演采用的都是西方管弦乐器那一套。

至于添加民族乐器来合并演奏，可以等曲子流传开了之后在搞。

而且，周知非觉得华国的音乐格局会更大一点，更注重的应该是乐曲里的内核，而不是演奏形式。

就像我们华夏人从来就不讲究血统，而是文化的认同。

调整完毕后。

黄德伦背对着观众席，轻轻舞动手上的指挥棒，

即使台下的观众刚刚听得心潮澎湃，也不影响大家这会认真倾听。

而后。

在弦乐颤音的背景下，长笛吹奏出了优美和轻柔的旋律。仿佛在讲述着梁山伯和祝英台在求学的路上，一路春光明媚、鸟语花香。

熟知《梁祝》故事的听众，脑海里不自觉的浮现出一幅幅两人相处时的场景。

开篇部分是作品的引子，由双簧管奏出了整部作品的主题音调，取材自越剧的过门音乐。

这是因为《梁山伯和祝英台》本身就是越剧，而创作者何占豪本人当过越剧演员，也特别的喜欢越剧，所以在协奏曲里加入了大量越剧的元素。

引子过后，便是《梁祝》的呈现部，也即是西方惯用说法的第一乐章。

在竖琴的伴奏下，小提琴奏出了两人相爱的过程。这个主题，同样是取材自越剧的音乐素材。

特点就是旋律不断上行又不断下行，上行时表现梁祝相爱时对幸福生活和美好爱情的向往与追求，下行时则预示着他们遇到的曲折和有情人难成眷属的痛苦。

接下来是整个乐章的华彩乐段，是为小提琴独奏，也是整部作品里最为轻快和欢悦的乐段，展现了梁山伯和祝英台三载同窗的幸福时光。

俗话说开头有多甜结局就会有多虐，自呈示部的结尾开始，欢快的节奏就开始急转直下了。

当听众还沉浸在梁山伯和祝英台系别的氛围中，突然闯进来大管和大提琴低沉的声音，定音鼓和弦乐的颤音夹杂着略显可怕的锣声，都在预示着悲剧的即将发生。

而且随着进程的越往后面，演奏的旋律就愈发冲突。极富感染力的节奏，也揪住了听众们的心。

然后，梁山伯死了，祝英台悲痛欲绝的扑倒在他的新坟之前。

终于，祝英台纵身投坟，以自己的生命向苍天作了最后的控诉。

乐团以最强的力度，倾泻出了怨愤与同情，乐曲达到了最高潮。

……


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