“第一组，一等奖，《心灵迷宫》，评委会认为这是一部可以影史留名的经典之作，有请忻导。”

　　之所以不找颁奖嘉宾，而是因为没必要，弄得大家都不自在，毕竟文艺片的导演，和一般的导演还都不怎么一样。

　　让柳笑眉这样细腰大长腿的养眼姑娘一个个的读出来，比任何嘉宾颁奖都强啊。

　　“这不是开玩笑吧，真的有五百万？”《心灵迷宫》的导演忻玉昆上来之后都还不太相信自己拿奖了，公开质疑。

　　“是的，五百万。”面对这样傻愣愣的询问，柳笑眉一点都没有鄙视和不耐烦，非常郑重认真的点头。

　　“这钱……有点受之有愧，我拍一部电影，一共才花了两百万。”他被这钱给砸蒙了。

　　台下众人发出了一阵善意的哄笑。

　　纵观去年文艺片电影，《心灵迷宫》都是一部绕不开的经典之作。

　　它的剧本极为强悍，呈现出类似科恩兄弟电影般的黑色幽默效果。

　　有人说它是年度最好的国产悬疑电影，没有之一。

　　有人甚至说它是年度内地最佳院线片。

　　总之，克莱斯特给了它最大的肯定，它是第一组，也就是上映组第一名，奖金五百万。

　　“谢谢蟹蟹蟹蟹，在这里，我想公开逼宫一下，我有个新片，大概需要一千多万，现在这里有五百万了，还差一千万，克莱斯特能不能给我投一下？”

　　果然是文艺片导演，这脑回路和一般人不一样啊。

　　也是，真要是一样的话，又怎么能拍出《心灵迷宫》这样的经典之作呢。

　　这时候，大家的目光都投向了杜启喜。

　　杜启喜对着台上比划了一个OK的手势，让齐玉坤导演差点高兴的晕过去。

　　任何一个文艺片导演，都有让克莱斯特投资的梦。

　　克莱斯特就是文艺片导演们的梦中情人。

　　原因很简单，克莱斯特只收国内院线的钱，顶多外加一个网络播放权，而网络播放权也不是白拿，是会给一些钱的。

　　文艺片的一个巨大的收入来源，其实是郭嘉补贴，还有电影节补助什么的。

　　这些钱，克莱斯特分文不取。

　　就比如《心灵迷宫》，两百万的制作成本，宣发由于纳入了克莱斯特的免费发行计划，所以一分钱没花。

　　它的票房是1065万。

　　克莱斯特赚了172万，而齐玉坤却在票房之外赚了两百多，比克莱斯特赚的还多。

　　这也是他下部电影一千七百万预算，只需要再找一千万就能拍的原因。

　　“接下来是第二组，三等奖《冈仁波齐》，评委会认为这部电影用朴实无华诠释了一种信仰的美，有请张导。”

　　这部电影用伪纪录片式的手法，对藏族匍匐叩拜朝圣之路的聚焦。

　　其实它已经于去年九月，在鹿特丹电影节展映过了。

　　但由于它没有在国内公映，所以归纳为第二组的范畴，就是已经有了成片，但还没有上映。

　　张导上来之后也是一番的感慨：“我们前不久还在讨论，实在不行，就这么上映了吧，不管好不好，观众说的算，不是酒香不怕巷子深，其实都是穷闹的，现在好了，有了这两百万，我们也可以做个宣发什么的。”

　　“张导，我们克莱斯特有文艺片免费发行计划的。”柳笑眉在旁边提醒。

　　“不是你们投资的也行吗？”张导估计这一两年都在拍这部像是纪录片的东西，实在是跟不上时代了。

　　“都是可以的，只是有一定的质量要求，张导您的这部电影拿到了第二组三等奖，质量方面自然没有问题。”柳笑眉肩负的责任，除了主持，也要宣传克莱斯特，一定程度的提升大家对克莱斯特的印象。

　　“哈哈，原来还可以这样。”

　　然后感言也不说了，就这么拿着奖杯和支票一路小跑的下去了。

　　“那么，接下来是第二组的二等奖，《喜丧》，评委会认为，这部电影平静无激情，却能在最后让人感觉如置身在海底一般，深沉、窒息，又是一位张导，有请张涛导演。”

　　这位张导形象气质就好多了。

　　实际上，他在2012年考入中央戏剧学院电影电视系电影理论与实践方向的研究生，是个实打实的学院派知识分子。

　　“知道我这个人的可能不多，知道我这部电影的估计就更少了，我是厚着脸皮拿着片子来参加评选，希望有更多的人看到我这部电影，不为博人一笑，也不求让人为之幡然醒悟，只要能看一遍，我就满足了，《冈仁波齐》我了解过，让我排在他前面，我感到深深的不安，我以后会更加努力，感谢大家，感谢一切。”

　　然后就下去了。

　　他这部电影其实挺震撼的，评委会曾经有意将它评为第二组第一，只是综合考虑下来，还是选了另一部。

　　“第二组，一等奖，《路边野炊》，评委会认为，这是一部无与伦比的、大师级别的作品，整部电影犹如一首抒情诗般，柔软似水而光芒四射，是最好的华语艺术电影处女作之一，有请毕乾导演。”

　　这部电影其实已经被杜启喜花两千万买下来了，由克莱斯特发行上映等等。

　　但是，给这部电影颁发一等奖，绝对不是为了电影宣传和炒作。

　　实际上，克莱斯特这边并不干涉评委会的评选活动。

　　一群文艺片导演，不说个个都有傲骨，最起码艺术底线比一般人都要高好几个档次，不然的话，他们干嘛死去活来的还要折腾文艺片。

　　这种人根本没法收买。

　　他们之所以把毕乾的这部电影排在第二组的第一位，真的只是因为大家都对他推崇备至。

　　“感谢各位，感谢评委会，这部电影我花了五十万就拍下来了，克莱斯特将它买走，给了我两千万，现在又给我发了五百万，我都不知道该说什么好了，慢慢的，我自己都相信这是一部传世之作，”毕乾先开了个玩笑，然后谦逊的说道：“希望大家不要对这部电影无限拔高，它就是一部电影，还有很多可以进步的地方，如果我真是那么一个天才，就不会入行七年之后才拍出这样一部电影了。”

　　不管是从艺术上的肯定，还是经济上的肯定，都让他对克莱斯特确实充满了感激。

　　他没钱发行《路边野炊》，五十万就是他的家底，还从女朋友那边借了不少。

　　克莱斯特两千万收购了他这部电影，让他立刻成了千万富翁。

　　2015年的最后一天，他和女朋友举办了婚礼，克莱斯特这边杜启喜带着女朋友亲自飞到贵州参加了婚礼，还送了一个大红包。

　　“希望毕导今后能拍出更多的经典之作，接下来是第三组的评选，这里必须说明的是……”柳笑眉解释了一番关于这个组的作品。

　　第三组评选的对象是那些还没开始拍的电影。

　　这类电影往往都还只是剧本或者原作小说，甚至仅仅只是一个创意，经过导演的表述来形成项目。

　　你都没拍出来呢，所以评选非常的困难。

　　好在大家都是业内最专业的人士，好坏还是能分清的。

　　不同于其他几个组，凡是在这个组拿到奖的项目，除了拿到奖金之外，还可以获得克莱斯特一份投资。

　　就是你这个项目，我们投了的意思。

　　当然，这并不是强制性的，如果你不接受克莱斯特的投资，完全可以拿了奖金之后找别人，或者干脆自己用奖金把戏给拍出来。

　　“那么，接下来继续由我来公布第三组的三位获奖者，三等奖获得者是——《八月》，有请张晓磊导演。”

　　张晓磊是个八零后，非常的年轻——当然，比毕乾要老一点，毕乾是89年的，而他是82年的。

　　这位新人导演从小在内蒙古电影厂大院里长大。高中开始结束摇滚乐，高二时他还与同学组建了GRUNGE风格的摇滚乐队，并独立制作了地下专辑。

　　16岁时，考入圣彼得堡国立影视大学导演系。

　　大学毕业后，他回到了老家，并参加了一些剧组工作，期间他不仅拍摄了一些小短片，还担任了婚庆活动的拍摄工作。

　　这部电影《八月》，他从08年就开始筹备，创作剧本。

　　在此期间，他与郭家良联合执导剧情电影《鼠辈》，并为该片创作了配乐，还与罗伟联合执导微电影《誓约》。

　　这一次，他听朋友们谈论喵粮文化之夜，就把剧本直接寄过来了。

　　然后喵粮文化之夜给他回函，邀请他参加评选。

　　虽然只是第三名，但光凭着剧本就能拿到奖，还得到了克莱斯特的投资机会，真的没有什么不满足的。

　　“第三组，二等奖，《二十二》，这部电影其实已经得到了克莱斯特的投资，但是评委会认为这是一部非常值得大家肯定的电影，因此还是决定把奖项颁给他，有请创作出《三十二》的导演郭科。”

　　郭科是第二次得到克莱斯特的投资了。

　　因此，感激的话是滔滔不绝。

　　“第三组，一等奖，《爱在樱花盛开时》，有请青年导演胡柏！”


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