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  单曲取得的成功，对于现在的埃文-贝尔来说，其实只是荣誉室里的锦上添花而已，如果要询问埃文-贝尔的想法，他更加愿意集中jīng力在新作的创作上。“五”这张专辑发行之后，因为2009年的大部分时间都集中在电影的拍摄上，所以埃文-贝尔的音乐创作数量并不算多。

  当然，音乐创作需要的是灵感，急躁是最要不得的，埃文-贝尔也并没有着急，但是相比于满足单曲取得的成绩，埃文-贝尔还是希望能够将自己的注意力集中在新作的创作上。

  其实到了埃文-贝尔现在的位置，肩膀上的压力是难以想象的，且不说大众的关注度，人们都在期待着埃文-贝尔是否能够取得突破，就埃文-贝尔自己来说，他也希望能够继续取得突破，如果固步自封，那么即使他现在取得了殿堂级的成绩，但未来也就是这样了。

  有许多歌手，达到一个巅峰之后，就会陷入一种茫然的状态：到底是坚持现有的水准就好了呢？还是冒险做出更多大胆的尝试？这种矛盾对于任何人来说都是存在的，只是当一名艺人达到巅峰之后，这种疑惑会更加严重。

  再说了，艺人达到巅峰之后，无论是保持水准还是取得突破都不是那么容易的，想象一下，埃文-贝尔先后出演了“一天”、“盗梦空间”、“在云端”三部高质量的作品之后，演技已经达到了浑然天成的地步，那么未来他还要继续取得突破，应该如何突破呢？而保持在这个水准上，又是否会演所有角sè都变成千篇一律呢？这是一个矛盾综合体。

  人在不同的阶段、不同的位置都有不同的迷思，即使是世界首富也有他的烦恼，顶级明星人前光芒四shè，但是人后的烦恼却不是所有人都能够理解的。披头士为什么在巅峰时期解散了，迈克尔-杰克逊为什么进入二十一世纪之后就没有再创辉煌了。玛丽亚-凯莉为什么被认为是落后于时代的cháo流……

  即使埃文-贝尔是重生了，到了现在这个位置，他也还是不可避免地陷入了迷茫，毕竟上一辈子他可没有达到过现在的位置。虽然埃文-贝尔一直在告诉自己，要坚持最初的梦想，不要被娱乐圈的五光十sè迷花了眼睛，但是现在取得的成绩落在埃文-贝尔肩膀上的压力，却是一个无形的枷锁。时时刻刻都在限制着埃文-贝尔的行动。

  两世为人的成熟和睿智，让埃文-贝尔现在还是能够保持清醒，没有被娱乐圈的万花筒迷惑了双眼，也没有被巨大的成就冲昏了头脑，但是现在，不可否认的是。埃文-贝尔在音乐和电影方面，都遇到了瓶颈，这种瓶颈不见得是简单的灵感突破，更多是取得如此多成就之后的茫然。

  埃文-贝尔之所以对媒体的称赞、奖项的累积如此不在乎，甚至比以前更加变本加厉，未尝没有保持自己冷静的想法。“在云端”拍摄期间，埃文-贝尔就感受到了演戏、导演等多方面冲击而来的压力，所以最近对音乐方面取得的优异成绩，埃文-贝尔也没有太多关注。

  类似于埃文-贝尔这样的担忧。根本不用他说，媒体记者们早在两三年前就开始念叨了，当时埃文-贝尔就取得了无数杰出的成绩，人们都在担心“伤仲永”，毕竟埃文-贝尔还未满三十岁，就取得了如此出sè的成绩，很有可能就因为天妒英才要么早逝离开要么才华殆尽。

  除此之外，媒体还在担心，埃文-贝尔现在爬得太高。一旦跌下来。那绝对是太过可怕的一种局面了。每一次埃文-贝尔推出新作时，人们都抱有极大的期待。正如“一天”上映之前的情况，仅仅只是“良好”，是无法满足观众们的期待，就算是“优秀”，也只是心理底线而已，人们都在期待着又一个“经典”的诞生。这种普遍的情况，其实就是埃文-贝尔现在处境最明显的体现：高空走钢丝，颤颤巍巍、战战兢兢，这个高度已经凌驾于整个好莱坞之上了，但是高处不胜寒，眼前是无尽的迷雾，终点到底在哪里根本看不到。

  埃文-贝尔这样的情况，在好莱坞并不多见，但同时也并不少见。特别是那些站到巅峰，然后迷失自己，逐渐从公众视线之内消失，这样的艺人数不胜数。

  人生的起起伏伏十分正常，上一刻还在巅峰下一刻就跌入谷底，前一天穷困潦倒后一天逆转颓势，这样的情况绝对可以说是每天都在发生，而这种事情在娱乐圈里更是屡见不鲜，小罗伯特-唐尼在去年暑期档的巨大成功，宣布他的强势回归，就是最直接的例子。

  当然，在娱乐圈里更多的例子却是红极一时，然后销声匿迹。这样的例子数不胜数，即使撇开那些因为年龄而推出大众视线的例子，类似于麦考利-卡尔金这样，小小年纪依靠“小鬼当家”红遍全球，但很快就如同流星一般消失不见的情况，在好莱坞屡见不鲜。

  弗兰克-德拉邦特也是这样的例子。

  编剧出身的弗兰克-德拉邦特1987年就在好莱坞打滚了，他参与了不少出sè作品的编剧工作，但是真正让他出现在大众视线里的作品却不是编剧位置，而是他人生第一次自编自导的作品，1994年推出的“肖申克的救赎”。

  “肖申克的救赎”刚刚推出的时候，其实并未获得太多好评，而后在奥斯卡上赢得了最佳影片、最佳男主角、最佳改编剧本等七项提名，却空手而归，但之后却在家庭影院市场和出租市场取得了巨大的成功，成为电影历史上最著名的案例之一。如今，“肖申克的救赎”在imdb的排行榜上，不仅是至今最多影迷参与评分的电影，而且力压“教父”长年占据冠军宝座——“黑暗骑士”一度撼动了这两部经典的地位，但终究还是没有能够将胜利坚持到底。

  随后在1999年，弗兰克-德拉邦特又和汤姆-汉克斯合作了“绿sè奇迹”，再次赢得了如cháo的好评，这也使得弗兰克-德拉邦特成为好莱坞鼎鼎有名的佳作导演：作品不多却是部部经典。虽然2001年和金-凯瑞合作的“电影人生”遭遇了票房和口碑的双重失利，让弗兰克-德拉邦特承受了巨大的压力，但是2007年的作品“迷雾”还是为他挽回了颜面。“迷雾”在票房和口碑双方面都无法与弗兰克-德拉邦特过去的作品相提并论，而且影片的结局更是被诟病许久，但整体质量还是有复苏的态势。

  可惜的是，这里是好莱坞，一次失误已然致命，两次失误就彻底葬送了前途。乔纳森-戴米就是如此，“沉默的羔羊”、“费城故事”的巅峰之后，一直未能再次拿出亮眼的成绩，拍摄完“蕾切尔的婚礼”之后，就彻底消失在电影圈子里了。弗兰克-德拉邦特也是如此。

  在弗兰克-德拉邦特目前为止的二十六年导演生涯中，一共拍摄了七部作品，而“电影人生”的惨败之后，他就只在2002年和2007年各推出了一部作品，“迷雾”在2007年的成绩不如人意，随后弗兰克-德拉邦特就进入了漫长的休整期，几乎从好莱坞圈内人士的视线里消失了。

  一名艺人在公众视线内消失并不稀奇，只要狗仔队不跟踪、没有新作推出，往往就会潜水一段时间；可是要在圈内人士的视线里消失却没有那么容易，要么就是你不值得关注，要么就是好莱坞对你失去了信心。弗兰克-德拉邦特大抵是两者都有。

  其实如果现在再提起弗兰克-德拉邦特，人们大概也就只记得“肖申克的救赎”和“绿sè奇迹”的辉煌，除此之外脑海里就是一片空白了，特别是进入二十一世纪之后，第一个十年就要结束了，弗兰克-德拉邦特却依旧是没有任何动静，虽然说因为“肖申克的救赎”在imdb里不可动摇的霸主地位，人们永远都不会忘记他，但从某种程度上来说，他的娱乐圈事业也就到此为止了，然后慢慢地消失在历史长河之中。

  但是，目前正处于事业漫长谷底的弗兰克-德拉邦特却出现在了十一工作室，他是为了专门拜访埃文-贝尔前来的，当今事业处于全盛时期的埃文-贝尔，这实在是一件很有趣的事情，1982年弗兰克-德拉邦特拍摄自己第一部导演作品“屋中的女人”时，埃文-贝尔甚至还没有出生，而现在，两个人在娱乐圈内的位置却是有着天壤之别。人生的跌宕曲线，也就大抵如此了。

  埃文-贝尔对于弗兰克-德拉邦特的到来显得有些意外，他对于眼前这个光头法裔叔叔的脸自然是十分熟悉的，一眼就认出来了，但问题是，今天泰迪-贝尔预约好的会议不是一个电视剧的提案吗？既然是电视剧，为什么弗兰克-德拉邦特会出现呢？难道老爷子在电影领域遇到了瓶颈，开始转战电视剧了吗？可是……电视剧领域的挑战难度绝对不下于电影的！

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